왕과 나 (뮤지컬)

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1. 개요
2. 역사적 배경
- 2.1. 몽꿋 왕 (라마 4세)
- 2.2. 안나 레오노웬스
3. 창작 과정
4. 등장인물
5. 줄거리
- 5.1. 1막
- 5.2. 2막
6. 주요 넘버
7. 프로덕션
8. 각색
9. 비평
10. 한국 공연 역사
참조

1. 개요

《왕과 나》는 1860년대 시암(현재 태국) 왕실을 배경으로, 영국인 가정교사 안나 레오노웬스와 시암의 몽쿳 왕 사이의 갈등과 우정을 그린 뮤지컬이다. 1944년 소설을 바탕으로, 로저스와 해머스타인이 제작했으며, 1951년 브로드웨이에서 초연되어 큰 성공을 거두었다. 율 브린너와 거트루드 로렌스가 주연을 맡았으며, 이후 여러 차례 재공연, 영화, TV 시리즈 등으로 제작되었다. 주요 넘버로는 "즐거운 노래를 부르네", "안녕, 젊은 연인들이여", "수수께끼" 등이 있다. 이 뮤지컬은 동서양 문화의 충돌, 제국주의, 노예제, 여성의 역할 등 다양한 주제를 다루며, 한국에서도 여러 차례 공연되어 많은 사랑을 받았다.

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왕과 나 (뮤지컬)
기본 정보
오리지널 브로드웨이 포스터 (1951년)
일반 정보
음악	리처드 로저스
가사	오스카 해머스타인 2세
대본	오스카 해머스타인 2세
원작	마거릿 랜던의 안나와 샴 왕
프로덕션
주요 프로덕션	1951년 브로드웨이 1953년 웨스트 엔드 1954년 미국 투어 1973년 웨스트 엔드 재공연 1977년 브로드웨이 재공연 1979년 웨스트 엔드 재공연 1981년 미국 투어 1985년 브로드웨이 재공연 1996년 브로드웨이 재공연 1998년 미국 투어 2000년 웨스트 엔드 재공연 2002년 영국 투어 2004년 미국 투어 2011년 영국 투어 2015년 브로드웨이 재공연 2016년 미국 투어 2018년 웨스트 엔드 재공연 2023년 영국 투어 2024년 웨스트 엔드 재공연
수상
수상 내역	1952년 토니상 뮤지컬 작품상 1996년 토니상 재공연 뮤지컬 작품상 2015년 토니상 재공연 뮤지컬 작품상

2. 역사적 배경

19세기 중반, 유럽 열강의 제국주의적 팽창 속에서 시암은 독립을 유지하기 위해 노력했다. 몽꿋 왕은 불교 승려이자 학자로서 서양 문물에 대한 이해가 깊었고, 이를 바탕으로 근대화를 추진했다.^[1]

1861년, 몽꿋 왕은 왕실 자녀들의 교육을 위해 영국인 가정교사 안나 레오노웬스를 초빙했다. 안나는 인도에서 태어나 영국에서 교육받은 여성으로, 동서양 문화에 대한 폭넓은 이해를 가지고 있었다.^[2]

몽꿋 왕과 안나는 문화적 차이와 오해로 인한 갈등을 겪기도 했지만, 서로를 이해하고 존중하는 과정을 통해 시암의 근대화에 기여했다. 특히, 안나가 몽꿋 왕에게 서구식 교육을 도입하고, 노예제 폐지를 주장하는 등 진보적인 가치를 전파한 것은 당시 시암 사회에 큰 영향을 미쳤다.

2. 1. 몽꿋 왕 (라마 4세)

강렬한 디자인과 장식으로 장식된 제복을 입은 나이든 남성과 십 대 소년의 흑백 사진 — 해군 제복을 입은 몽쿳 왕과 쭐라롱꼰 왕자

몽쿳 왕(라마 4세)은 1861년에 57세 정도였다. 그는 인생의 절반을 불교 승려로 살았으며, 유능한 학자였다. 그는 새로운 불교 종파와 방콕에 사원을 세웠는데, 이 사원은 그의 이복 형제인 낭클라오 왕이 비용을 지불했다. 몽쿳은 수십 년간의 헌신을 통해 금욕적인 생활 방식과 서양 언어에 대한 확고한 이해를 얻었다. 1850년 낭클라오 왕이 사망하자 몽쿳이 왕이 되었다. 그 당시 다양한 유럽 국가들이 지배권을 놓고 경쟁했고, 미국 상인들은 동남아시아에서 더 큰 영향력을 추구했다. 몽쿳 왕은 시암을 독립 국가로 유지하는 데 성공했는데, 그 이유 중 하나는 그의 후계자와 후궁들에게 서양 문물을 익숙하게 했기 때문이다.^[1]

1861년, 몽쿳 왕은 싱가포르 에이전트인 탄 킴 칭에게 왕실 자녀들의 가정교사가 될 영국 여성을 찾아달라고 요청했다. 당시 싱가포르의 영국인 공동체는 작았고, 그 선택은 식민지에서 작은 유치원을 운영하고 있던 안나 레오노웬스(1831–1915)에게 돌아갔다.^[2] 레오노웬스는 영국-인도인이며, 인도 육군 군인의 딸이자, 서기이자 호텔 주인이었던 토마스 오웬스의 미망인이었다. 그녀는 2년 전에 싱가포르에 도착하여, 장교의 품위 있는 미망인이라고 주장했고, 자신의 어두운 피부색을 설명하며, 웨일스 출신이라고 말했다. 그녀의 속임수는 그녀가 죽은 지 한참 후에야 드러났고, ''왕과 나''가 쓰여졌을 때조차 밝혀지지 않았다.^[3]

왕의 초대를 받은 레오노웬스는 딸 아비스를 영국 학교에 보내, 아비스가 명문 영국 교육의 사회적 이점을 누릴 수 있도록 했고, 다섯 살 된 아들 루이스와 함께 방콕으로 갔다.^[2] 몽쿳 왕은 현지 선교사들을 시도한 후, 그의 자녀와 아내들을 가르칠 영국인을 찾았다. 선교사들은 선교의 기회를 이용했기 때문이다. 레오노웬스는 처음에 한 달에 150 싱가포르 달러를 요구했다. 서양인들과의 접촉을 잃지 않기 위해 선교사 공동체 내 또는 근처에 살겠다는 그녀의 추가 요청은 몽쿳 왕에게 의심을 불러일으켰고, 몽쿳 왕은 편지에서 "우리는 기독교 교사를 필요로 하지 않는데, 그들은 여기 많다"고 경고했다.^[4] 몽쿳 왕과 레오노웬스는 한 달에 100달러와 왕궁 근처의 거주지로 합의를 보았다. 방콕의 대부분의 교통수단이 보트였던 시대에, 몽쿳 왕은 매일 교사가 출근하도록 준비하고 싶지 않았다.^[4] 레오노웬스와 루이스는 몽쿳 왕의 총리의 손님으로 임시 거주했고, 처음 제공된 집이 적합하지 않다는 것을 알게 된 후, 그 가족은 궁전에서 도보 거리에 있는 벽돌 주택(방콕의 기후에서는 나무 구조물이 빨리 썩는다)으로 이사했다.^[4]

1867년, 레오노웬스는 딸 아비스를 만나기 위해 6개월간 휴가를 내어 영국을 방문하여, 루이스를 아일랜드 학교에 맡기고 아비스와 함께 시암으로 돌아갈 예정이었다.^[5] 그러나 예상치 못한 지연과 추가 여행의 기회로 인해, 레오노웬스는 1868년 말까지 해외에 있었고, 몽쿳 왕이 병에 걸려 사망했다. 레오노웬스는 시암으로 돌아가지 않았지만, 그녀는 전 제자였던 새 왕 출라롱콘과 계속 편지를 주고받았다.^[6]^[7]

2. 2. 안나 레오노웬스

몽쿳 왕(가장 오른쪽)과 그의 옆에 앉아 있는 왕위 계승자 출라롱콘, 그리고 그의 다른 아이들. 아내는 왼쪽에 앉아 있다.

안나 레오노웬스(1831년~1915년)는 영국-인도인으로, 인도 육군 군인의 딸이자 서기이자 호텔 주인이었던 토마스 오웬스의 미망인이었다.^[3] 1861년 시암의 왕 몽쿳의 초대로 왕실 자녀들의 가정교사가 되기 위해 싱가포르에서 방콕으로 이주했다.^[2]

당시 몽쿳 왕은 57세로, 인생의 절반을 불교 승려로 살았으며 유능한 학자였다.^[1] 그는 다양한 유럽 국가들이 지배권을 놓고 경쟁하고, 미국 상인들이 동남아시아에서 더 큰 영향력을 추구하던 시기에 시암을 독립 국가로 유지하기 위해 노력했다. 그 일환으로 후계자와 후궁들에게 서양 문물을 익숙하게 하고자 했다.^[1]

안나는 처음에는 한 달에 150 싱가포르 통화를 요구했지만, 몽쿳 왕과의 협상을 통해 한 달에 100달러와 왕궁 근처의 거주지를 받는 조건으로 합의했다.^[4] 그녀는 자신의 어두운 피부색을 설명하기 위해 웨일스인 출신이라고 주장했지만, 이는 그녀가 죽은 지 한참 후에야 밝혀졌다.^[3]

안나는 1867년 영국을 방문했다가 1868년 말에 몽쿳 왕이 사망하면서 시암으로 돌아가지 못했다.^[6] 하지만 그녀는 전 제자였던 새 왕 출라롱콘과 계속 편지를 주고받았다.^[7]

안나 레오노웬스는 단순한 가정교사가 아니라, 강한 의지와 독립성을 가진 여성이었다. 그녀는 당시 여성에게 기대되던 역할에 갇히지 않고 자신의 신념을 굽히지 않았으며, 왕실 자녀들에게 서구식 교육을 제공하며 시암 사회에 진보적인 가치를 전파했다. 또한 노예제 폐지를 주장하고 여성의 권익 신장을 위해 노력하는 등 사회 개혁에도 적극적으로 참여했다. 이러한 안나의 자주적인 여성상은 일제강점기 신여성들의 모습과 연결된다.

3. 창작 과정

1944년 마거릿 랜던의 소설 《안나와 시암의 왕》이 출간되자 연극 제작자들은 이 작품의 뮤지컬화 가능성에 주목했다. 1950년, 영국 배우 거트루드 로렌스의 사업 매니저이자 변호사인 패니 홀츠먼은 로렌스를 위한 새로운 작품을 찾고 있었는데, 랜던의 에이전트가 이 소설을 그녀에게 보냈다.^[8] 홀츠먼은 처음에 콜 포터에게 작곡을 의뢰하려 했으나 거절당했고, 노엘 카워드에게도 접근하려 했지만, 우연히 도로시 해머스타인(오스카 해머스타인 2세의 아내)을 만나 로저스 앤 해머스타인에게 작품 제작을 요청했다.^[8]

로저스와 해머스타인은 이 소설이 출판되었을 때 뮤지컬의 기반으로 적합하지 않다고 생각했다. 소설은 시암 궁정에서의 삶을 비네트 형식으로 묘사하고, 서로 관련 없는 역사적 사건들을 섞어 놓았기 때문에 일관된 이야기를 찾기 어려웠다.^[14]^[13] 그러나 1946년 영화 각색을 보고 아이린 던과 렉스 해리슨이 주연을 맡아 각본이 소설의 에피소드들을 통합한 것을 확인하고 뮤지컬 제작에 동의했다.^[14]

해머스타인은 랜던의 작품에서 시암 노예가 에이브러햄 링컨에 대해 쓴 이야기를 바탕으로 "톰 아저씨의 작은 집"이라는 발레 장면을 만들었다. 왕과 안나 사이의 직접적인 낭만적 감정 표현은 양측의 성장 배경과 사회적 관습을 고려할 때 부적절했기 때문에,^[18] 해머스타인은 왕의 젊은 아내 텁팀과 학자 룬 타의 로맨틱한 장면을 추가했다. 원작에서 텁팀과 사제의 관계는 로맨틱하지 않았지만, 뮤지컬에서는 텁팀과 룬 타의 비극적인 사랑 이야기를 통해 노예제와 신분 차별의 문제를 부각했다.^[19] 또한, 뮤지컬에서 왕이 마지막에 죽는 것은 소설과 가장 큰 차이점 중 하나였다.^[19]

로저스와 해머스타인은 태국어 연설과 음악을 표현하는 방법에 대한 도전에 직면했다. 로저스는 열린 5도와 특이한 키의 코드를 사용하여 그의 음악에 이국적인 풍미를 더하면서도 서양 관객들에게 친숙하게 들리도록 했다.^[23]^[24] 해머스타인은 태국어 연설을 오케스트라의 음악적 소리로 표현하기로 결정했고, 왕의 연설 스타일은 기사를 거의 사용하지 않는 갑작스럽고 강조적인 방식으로 개발했다.^[24]

제롬 로빈스는 "톰 아저씨의 작은 집" 발레를 안무했으며, 왕의 아이들이 선생님을 만나기 위해 행진하는 장면("March of the Royal Siamese Children")도 안무하여 큰 찬사를 받았다.^[48] 로버트 러셀 베넷이 오케스트레이션을, 트루드 리트만이 발레 음악을 편곡했다.^[29]

4. 등장인물

다음은 뮤지컬 "왕과 나"의 주요 등장인물이다.

'''안나 레오노웬스''': 영국인 미망인이자 가정교사. 강인하고 독립적인 성격으로, 시암 왕실에서 자녀들을 가르치며 문화적 충돌을 겪는다.
'''몽꿋 왕 (라마 4세)''': 시암의 왕. 전통과 근대화 사이에서 갈등하며, 안나와의 관계를 통해 점차 변화하는 모습을 보인다.
'''텁팀''': 버마에서 온 젊은 노예 소녀. 룬 타와 비극적인 사랑에 빠진다.
'''룬 타''': 버마 출신의 학자. 텁팀과 사랑하는 사이로, 신분 차별과 억압에 맞서 싸운다.
'''레이디 티앙''': 왕의 첫 번째 부인. 왕실의 전통을 존중하면서도, 안나에게 조언을 아끼지 않는 지혜로운 여인이다.
'''쭐랄롱꼰 왕자''': 몽꿋 왕의 장남이자 후계자. 안나의 가르침을 통해 서구 문물을 배우고, 개혁 군주로 성장한다.
'''크랄라홈''': 왕의 충실한 총리. 보수적인 성향으로, 안나와 갈등을 빚기도 한다.^[198]
'''루이스 레오노웬스''': 안나의 아들.^[199]

5. 줄거리

뮤지컬 《왕과 나》의 줄거리는 1860년대 시암 (현재의 태국)을 배경으로, 영국인 미망인 안나 레오노웬스가 시암 국왕의 자녀들을 가르치기 위해 방콕에 도착하면서 시작된다.

안나는 국왕과의 계약 조건(별도의 집 제공)이 지켜지지 않자 갈등을 겪지만, 결국 왕실에서 아이들을 가르치게 된다. 이 과정에서 안나는 시암의 문화와 관습을 배우고, 국왕은 서구 문물을 받아들이면서 근대화를 추구한다. 국왕의 수석 부인인 레이디 티앙은 안나에게 국왕이 서방에서 야만인으로 묘사되는 것에 대해 불안해하고 있다고 전한다. 안나는 국왕과 화해하고 영국 사절단을 맞이할 준비를 돕는다.

하지만, 두 사람은 서로 다른 문화적 배경과 가치관으로 인해 갈등을 겪는다. 특히, 텁팀과 룬 타의 사랑 이야기는 이러한 갈등을 극명하게 보여준다.

5. 1. 1막

1862년, 강인한 성격의 미망인 안나 레오노웬스는 시암(나중에 태국으로 알려짐)의 국왕 몽꿋의 초청으로 아들 루이스와 함께 방콕에 도착한다. 이들은 왕실 자녀들을 가르치기 위해 왔다. 국왕의 총리인 크랄라홈은 그들을 궁궐로 안내하는데, 이는 별도의 집에서 살기로 한 안나의 계약을 위반하는 것이었다. 안나는 싱가포르로 돌아갈까 고민했지만, 결국 아들과 함께 궁궐로 향한다.

연극 장면의 흑백 사진: 면도한 머리에 위압적인 모습을 한 중년 남자가 오른쪽에 크리놀린 드레스와 보닛을 쓴 여성에게 아시아식 복장을 한 아이들 무리를 소개하기 위해 오른팔을 뻗고 있다. 아이들은 대부분 무릎을 꿇고 인사하기 위해 팔을 들고 있으며, 한 아이(아마도 차크리 왕세자)는 서서 고개를 숙여 인사한다. — 시암 국왕(율 브리너)이 1977년 안나(콘스탄스 타워스)에게 그의 자녀(일부)를 소개한다

몇 주 후, 국왕은 버마 국왕에게서 선물로 받은 아름다운 노예 소녀 텁팀을 자신의 여러 부인 중 하나로 삼는다. 텁팀은 학자 룬 타와 은밀히 사랑하는 사이였다. 국왕은 안나를 처음 만나 자신의 근대화 계획에 대해 이야기하고, 안나는 집에 대한 문제를 제기하지만 국왕은 무시한다. 국왕은 안나에게 자신의 여러 부인들과 자녀들을 소개하고, 그들에게 서구식 교육을 가르칠 것을 지시한다.

안나는 아이들에게 서구의 지리와 문화를 가르치지만, "집"에 대한 수업 내용에 국왕은 불만을 품고 안나와 대립한다. 안나는 계약을 지키지 않으면 시암을 떠나겠다고 위협하고, 국왕은 그녀에게 복종을 명하지만 안나는 거부하고 떠난다. 한편, 룬 타는 텁팀을 만나 그들의 관계를 숨겨야 하는 것에 대해 생각한다 ("우리는 그림자 속에서 키스한다" We Kiss in a Shadow).

5. 2. 2막

안나는 왕에게 서양 사절단을 맞이할 준비를 도와줄 것을 제안하고, 왕은 이를 받아들인다. 텁팀은 안나에게 빌린 책 《엉클 톰스 캐빈》을 바탕으로 연극을 준비하고, 사절단 앞에서 공연한다. 극중극 '톰 아저씨의 오두막'은 태국 발레에서 영감을 받은 춤으로 공연되며, 노예제 폐지 메시지를 담고 있다.^[50]

발레 장면을 보여주는 무대 전체의 광각 샷; 위협적인 캐릭터가 칼을 치켜든 채 중앙에 서 있고, 다른 무용수들은 무대 위에 엎드려 그에게 애원하는 듯 보이고, 다른 사람들은 걱정스러운 표정으로 왼쪽에 서 있다 — 극중극 '톰 아저씨의 오두막'

연극이 끝난 후, 안나와 왕은 서로의 진심을 확인하고 춤을 춘다. 하지만 텁팀과 룬 타의 비극적인 운명으로 인해 갈등이 다시 고조된다.^[50] 왕은 텁팀을 처벌하려 하지만 안나의 만류와 자신의 감정 사이에서 갈등하다 결국 처벌하지 못한다.

아시아 스타일의 옷을 입은 맨발의 남자가 큰 후프 스커트가 달린 정식 드레스를 입은 여자와 함께 흥겹게 춤을 춘다 — 브린너와 로렌스의 'Shall We Dance?'

몇 달 후, 왕은 병에 걸려 죽음을 맞이하고, 안나는 시암에 남아 쭐랄롱꼰 왕자를 돕기로 결심한다.^[50] 쭐랄롱꼰은 안나가 싫어했던 쿠토우 관습을 폐지하는 등 개혁적인 모습을 보인다.

6. 주요 넘버

"나는 행복한 멜로디를 흥얼거려요" – 안나가 낯선 환경에 대한 두려움을 극복하고, 긍정적인 태도를 유지하려는 의지를 보여주는 노래.^[208]
"안녕, 젊은 연인들이여" – 안나가 자신의 과거를 회상하며, 젊은 연인들의 사랑을 축복하는 노래.^[208]
"태국 왕실 어린이 행진곡" – 왕실 자녀들이 행진하며 등장하는 장면에서 연주되는 곡.^[208]
"A Puzzlement" – 몽꿋 왕이 전통과 근대화 사이에서 느끼는 혼란과 고민을 표현하는 노래.^[208]
"당신을 알게 되면서" – 안나가 왕실 자녀들과 친밀한 관계를 형성하며, 서로의 문화를 이해하는 과정을 그린 노래.^[208]
"그림자 속에서 키스해요" – 텁팀과 룬 타가 비밀스러운 사랑을 나누며 부르는 애절한 노래.^[208]
"Shall I Tell You What I Think of You?" – 안나가 왕에 대한 분노와 실망감을 토로하는 노래.^[208]
"얼마나 멋진지" – 레이디 티앙이 몽꿋 왕의 진정한 면모를 칭송하며, 안나에게 왕을 이해해 줄 것을 부탁하는 노래.^[208]
"Western People Funny" – 왕비들이 서양식 드레스를 입고 불편함을 느끼며 부르는 코믹한 노래.^[208]
"꿈을 꿨어요" – 텁팀과 룬 타가 함께 꿈을 꾸며 부르는 아름다운 이중창.^[208]
"The Small House of Uncle Thomas" (발레) – 텁팀이 각색한 《엉클 톰스 캐빈》 연극 장면에서 연주되는 발레곡.^[208]
"우리 춤출까요?" – 안나와 왕이 함께 춤을 추며 서로에게 끌리는 감정을 확인하는 장면에서 연주되는 곡.^[208]

로저스는 음악에 아시아적 색채를 더했다. 『''A Puzzlement''』의 장2도, 『''We Kiss in a Shadow''』의 플루트 멜로디, 공허 5도, 『''My Lord and Master''』의 이국적인 코드 등이 대표적이다^[220]^[368] . 『''The Small House of Uncle Thomas''』의 곡은 대부분 댄스 음악 편곡가인 트루드 릿만이 작곡했으며, 로저스는 일부만 손을 대고 『''Hello, Young Lovers''』나 『''A Puzzlement''』에서 선율을 인용했다.^[369] .

AABA 형식이 주류였던 이전 쇼 튠과 달리, 『왕과 나』는 이 형식에서 벗어났다. 『''I Have Dreamed''』는 마지막 부분에서 다른 멜로디로 마무리될 때까지 동일한 테마를 반복한다. 『''Getting to Know You''』의 처음 다섯 음표(3연음과 두 개의 2분음표)도 후렴구를 통해 멜로디를 이어간다. 작가 이선 모덴은 이러한 전통적인 형식을 거부함으로써 "몇 번을 들어도 변치 않는 매력을 유지하며, 상황과 캐릭터를 묘사하는 동시에 관객을 놀라게 한다"고 평했다.^[369] .

로저스의 전기 작가 윌리엄 하이랜드는 『왕과 나』의 음악이 순수하게 관객을 즐겁게 하는 음악을 사용한 『남태평양』보다 이야기에 더 부합한다고 평가했다^[370]. 예를 들어 오프닝 곡 『''I Whistle a Happy Tune''』은 낯선 땅에 들어서는 안나의 두려움을 보여주면서도, 경쾌한 멜로디로 굳건한 태도를 유지하려는 결심을 표현한다^[370]. 하이랜드는 『''Hello, Young Lovers''』를 전형적인 로저스 발라드로 칭하며, 단순하고 처음 8마디에 단 두 개의 화음만 사용하지만 직접적으로 감정에 호소한다고 설명했다^[370].

7. 프로덕션

세인트 제임스 극장의 정면을 보여주는 광각 사진 — ''왕과 나''는 1951년 세인트 제임스 극장에서 초연되었다.(2006년 모습)

《왕과 나》는 1951년 3월 29일 브로드웨이의 세인트 제임스 극장에서 개막하여 언론과 대중의 높은 기대 속에 흥행을 예감했다.^[52] 작곡가 로저스는 쇼가 좋은지 여부가 아니라, 쇼가 ''남태평양''보다 나은지에 대해 더 많은 사람들이 관심을 가진다고 불평했다. 뉴욕에 쏟아지던 폭우가 개막 공연에 참석하는 관객들이 세인트 제임스 극장에 마른 상태로 도착할 수 있도록 멈췄다.^[52] 뮤지컬의 원작인 책의 저자 마가렛 랜던은 개막 공연에 초대받지 못했다.^[53]

브린너는 그날 밤 뛰어난 연기를 선보였다. 로렌스는 자신의 질병으로 인해 극단이 긴장하고 있다는 것을 알고 있었다. 연출가 존 반 드루텐은 그녀의 개막 공연이 모든 걱정을 잠재웠다고 묘사했다. "그녀는 마치 그녀의 무대 조명에 특별한 힘이 부여된 듯, 새롭고 눈부신 모습으로 무대에 나타났습니다. 그녀는 빛나고 훌륭했습니다."^[181] 신문들의 호평은 로렌스의 기분을 북돋았고, 그녀는 브로드웨이, 런던 웨스트 엔드, 그리고 마침내 영화로 이어지는 긴 안나 역을 기대했다.^[54] 로렌스는 토니상에서 여우주연상을 받았고, 브린너는 남우조연상을 수상했다. 이 쇼는 최고 뮤지컬 부문에서 토니상을 수상했으며, 디자이너 샤라프는 의상 디자인 상을 받았다.^[55]

데 라페는 로렌스의 평범한 노래 실력과 그녀의 연기력 사이의 대조를 기억했다.

로렌스는 간암으로 죽어가고 있다는 사실을 알지 못했고, 역할의 요구로 인해 쇠약해진 상태가 더욱 악화되었다. 52세의 나이에 그녀는 일주일에 8번, 3시간 30분 동안 공연하는 동안 약 34.02kg의 드레스를 입고 총 약 6.44km를 걷거나 춤을 춰야 했다. 그녀의 언더스터디인 콘스턴스 카펜터는 낮 공연에서 그녀를 대신하기 시작했다. 그해 말에 로렌스는 건강을 회복하여 완전한 일정으로 돌아갔지만, 크리스마스 무렵에는 흉막염과 피로에 시달렸다. 그녀는 일주일 동안 병원에 입원하여 검사를 받았다. 그녀가 사망하기 불과 9개월 전까지 암은 발견되지 않았다. 1952년 2월, 기관지염으로 그녀는 또 한 주 동안 쓰러졌고, 그녀의 남편은 로저스와 해머스타인에게 그녀가 완전히 회복할 수 있도록 부활절 주 동안 쇼를 닫는 것을 고려해 달라고 요청했다. 그들은 그의 요청을 거절했지만, 여름 동안 6주 동안 오리지널 "오클라호마!"의 아도 애니인 셀레스트 홈으로 그녀를 교체하는 데 동의했다.^[72] 한편, 로렌스의 공연은 악화되어 관객들이 눈에 띄게 불안해했다. 1952년 8월 16일, 그녀는 낮 공연 후에 기절하여 뉴욕-장로교 병원에 입원했다. 그녀는 혼수상태에 빠졌고 1952년 9월 6일, 54세의 나이로 사망했다. 그녀의 부검 결과 간암이 드러났다. 그녀의 장례식 날, "왕과 나"의 공연은 취소되었다.^[57] 브로드웨이와 웨스트 엔드의 불빛이 그녀를 기리기 위해 희미해졌고, 그녀는 2막 동안 입었던 무도회 드레스를 입고 묻혔다.^[58]

카펜터는 안나 역을 맡아 620번의 공연을 했다.^[59] 공연 기간 동안 다른 안나 역으로는 홈, 애너메리 디키, 패트리샤 모리슨이 있었다.^[60] 브린너는 나중에 쇼를 한 번도 놓친 적이 없다고 자랑했지만, 세인트 제임스 극장의 무대 담당자들이 실수로 그를 배경 조각으로 코를 때린 적이 한 번 있었고, 다른 한 번은 충수염으로 인해 여러 번 공연을 놓쳤다.^[61] 또한, 1952년 3개월 동안(그리고 1953년에도 가끔) 알프레드 드레이크가 브린너를 대신했다.^[72]^[62] 한 젊은 배우인 살 미네오는 엑스트라로 시작하여 어린 왕자의 언더스터디가 되었고, 나중에는 찰라롱콘 왕세자의 언더스터디이자 교체 배우가 되었다.^[63] 미네오는 브린너와 10년 이상 지속될 우정을 시작했다.^[64] 또 다른 교체 배우는 레이디 티앙 역의 테리 손더스였다.^[65] 그녀는 1956년 영화에서 그 역할을 다시 연기했다. 이 프로덕션의 1,246번째 마지막 공연은 1954년 3월 20일에 열렸다. 당시 이 공연은 브로드웨이 뮤지컬 역사상 네 번째로 긴 런이었다.^[66] 1954년 3월 22일, 브린너와 모리슨이 출연한 미국 전국 투어가 펜실베이니아주 허시의 커뮤니티 극장에서 시작되었다. 이 투어는 30개 도시에서 공연되었고, 1955년 12월 17일 필라델피아의 슈버트 극장에서 막을 내렸다.^[67]^[68]

오리지널 런던 프로덕션은 1953년 10월 8일 드루리 레인 극장에서 개막하여 관객과 비평가 모두에게 따뜻한 호응을 받았으며,^[69] 946회 공연되었다.^[71] 쇼는 제롬 화이트에 의해 재구성되었다.^[72] 출연진은 안나 역의 발레리 홉슨(그녀의 마지막 역할),^[70] 왕 역의 허버트 롬, 레이디 티앙 역의 뮤리엘 스미스가 출연했다.^[71] 마틴 벤슨은 영화에서 그 역할을 다시 연기한 크라라홈 역을 맡았다.^[72]^[71] 이브 리스터는 홉슨을 대신했고, 조지 파스텔은 롱런 동안 롬을 대신했다.^[72] "뉴욕 타임스"의 연극 칼럼니스트 브룩스 앳킨슨은 리스터와 파스텔이 출연하는 프로덕션을 보았고, 스미스를 연기력과 목소리 모두 칭찬하며 출연진이 평범하다고 생각했다. 앳킨슨은 "『왕과 나』는 인간적 사고의 높은 수준에서 아름답게 쓰여진 뮤지컬 드라마입니다. 평범한 공연에서도 살아남을 수 있습니다."라고 말했다.^[73]

이 뮤지컬은 곧 호주, 일본 및 유럽 전역에서 초연되었다.^[74]

8. 각색

뮤지컬 《왕과 나》는 여러 차례 영화와 TV 시리즈로 각색되었다.

1956년에는 율 브리너와 데보라 카 주연의 영화가 제작되어 큰 성공을 거두었다. 이 영화는 아카데미상 9개 부문에 후보로 올라 5개 부문을 수상했는데, 브리너는 남우주연상을, 아이린 샤라프는 의상상을 받았다. 월터 랭이 감독을 맡았고, 제롬 로빈스가 안무를 담당했다. 마니 닉슨이 안나의 노래를 불렀고, 리타 모레노가 텁팀 역을 맡았다.^[160]^[161]^[171]^[162] 영화는 원작 뮤지컬에 충실했지만 몇몇 곡이 제외되었고, 평론가들로부터 호평을 받았다.^[171]^[163] 그러나 태국에서는 왕실을 모독했다는 이유로 영화와 뮤지컬 모두 상영이 금지되었다.^[164]

1972년에는 CBS에서 TV 시리즈 《안나와 왕》이 방영되었으나, 13개 에피소드 만에 조기 종영되었다. 사만다 에가가 안나 역을, 브라이언 토치가 찰롱코른 역을 맡았다.^[165] 원작자 마가렛 랜든은 이 시리즈가 자신의 작품을 부정확하게 묘사했다며 소송을 제기했지만 패소했다.^[166]^[167]

1999년에는 애니메이션 영화 《왕과 나》가 제작되었으나, 원작 뮤지컬과는 내용이 많이 달랐다. 미란다 리차드슨이 안나의 목소리 연기를, 크리스티안 놀이 노래를, 마틴 비드노빅이 왕의 목소리 연기를 맡았다.^[170] 이 애니메이션은 아이들을 대상으로 제작되어 귀여운 동물 캐릭터들이 등장하는 등 원작과 차이가 컸다. 원작자 측에서는 이 영화의 각색 허가를 내준 것을 후회한다고 밝혔다.^[171]^[172]

9. 비평

1951년 "Shall We Dance?"의 안나 역의 거트루드 로렌스와 왕 역의 율 브리너

뮤지컬 초연 리뷰는 매우 긍정적이었다. ''뉴욕 포스트''의 리처드 와츠 주니어는 이를 "걸작의 또 다른 승리"라고 칭했다.^[60] 평론가 존 메이슨 브라운은 "그들이 또 해냈습니다."라고 말했다.^[181] ''뉴욕 타임스''의 드라마 평론가 브룩스 앳킨슨은 "이번에 로저스와 해머스타인은 새로운 길을 개척하고 있지는 않지만, 그들은 극장의 노래와 단어의 숙련된 예술가입니다. 그리고 ''왕과 나''는 아름답고 사랑스러운 뮤지컬입니다."라고 썼다.^[182] ''뉴요커''의 존 라드너는 덜 열정적이면서도 "우리 중 [로저스 앤 해머스타인 뮤지컬]이 조금 지나치게 건전하다고 생각하는 사람들도 그 작가와 제작자가 심어놓은 높은 정신과 기술에 기쁨을 느낄 수밖에 없습니다."라고 썼다.^[183] 오티스 거니는 ''뉴욕 헤럴드 트리뷴''에 "어젯밤 이후로 뮤지컬과 주연 배우들은 결코 예전 같지 않을 것입니다... 브린너는 따라 하기 어려운 모범을 보여주었습니다... 아마도 10년 동안 최고의 쇼일 것입니다."라고 썼다.^[184]

초연 런던 프로덕션 평론가들의 의견은 대체로 우호적이었지만 몇 가지 유보 사항이 있었다. ''옵서버''의 아이보르 브라운은 이 작품이 "드루리 레인에서 몇 년 동안 자리를 잡을 것"이라고 예측했다.^[185] ''더 타임스''의 익명의 평론가는 이 작품을 길버트와 설리번에 비유하며 "로저스 씨는 왕의 더 엉뚱한 순간에 설리번의 매력을 훌륭하게 반영하고, 해머스타인 씨는 잠재된 길버트식 유머에 매우 능숙하게 대처하고 있습니다."라고 평했다.^[186] 덜 호의적으로, ''데일리 익스프레스''의 존 바버는 이 작품을 "이 당밀 통 ''미카도''"라고 불렀고, 출연진 중 오직 한 명, 뮤리엘 스미스만이 실제로 노래를 부를 수 있다고 선언했다.^[187]

1963년, ''뉴욕 타임스'' 평론가 루이스 펑크는 뮤지컬에 대해 "해머스타인 씨는 영국 여성의 모험, 마음의 고통, 승리에 대한 단순한 이야기에 그의 모든 큰 마음을 쏟았습니다... 세계관을 가진 그는 [랜던의 책]이 제공한 기회를 잡아 인류의 공통된 운명에 대한 자신의 생각을 강조했습니다."라고 말했다.^[188] 14년 후, 또 다른 ''타임스'' 평론가 클라이브 반스는 뮤지컬을 "순수하고 평온하다. 그림자조차 웃음이나 달콤하고 감상적인 눈물로 밝아집니다... 우리는 죽음을 행복한 결말로 받아들일 수도 있습니다."라고 불렀다.^[93]

1996년 브로드웨이 리메이크 프로덕션은 엇갈린 평을 받았다. ''뉴욕 타임스''의 빈센트 캔비는 이를 싫어했다. "이 최신 ''왕과 나''는 지역 프로덕션으로는 백만 달러처럼 보일 수 있습니다. 브로드웨이에서는... 실망입니다. 악보는 여전히 매력적이지만, 어딘가에서 심각한 극적 상상력의 실패가 있었습니다."^[189] 그러나 리즈 스미스는 "''왕과 나''는 완벽합니다."라고 열광했고, ''휴스턴 크로니클''은 그 후의 투어에 대해 "''왕과 나''는 뮤지컬 극장의 본질이며, 드라마, 음악, 춤, 장식이 결합하여 관객을 잊을 수 없는 여정으로 안내하는 기회입니다."라고 썼다.^[190] ''시카고 트리뷴''의 평론가 리처드 크리스찬센은 오디토리움 극장에서 열린 1998년 투어를 관람하고 "더 여유롭고 순진하며 덜 정치적으로 올바른 시대에 쓰여진 [''왕과 나'']는 피진 영어를 사용하는 군주와 그의 백성에 대한 그들의 경멸적인 태도라는 1990년대의 책임을 벗어날 수 없습니다. 그리고 그 이야기는 이 더 바쁜 시대에 약간 너무 느린 속도로 진행됩니다."라고 말했다.^[191] 2000년 이 프로덕션이 런던에 상륙했을 때, 일관되게 긍정적인 리뷰를 받았고, ''파이낸셜 타임스''는 "정말 위대한 뮤지컬 중 하나에 대한 멋지고, 웅장하며, 강력하게 공연된 소개"라고 칭했다.^[130]

2015년 브로드웨이 리바이벌은 처음에는 일관되게 좋은 평을 받았다. ''뉴욕 타임스''의 벤 브랜틀리는 이를 "화려한 프로덕션"이라고 칭하며 극찬했다.^[147] ''버라이어티''의 마릴린 스티시오는 이 프로덕션을 "호화롭고" "절대적으로 놀랍다"고 칭했다. 그녀는 "서구 문명이 고대 동양 문화에 가치를 주장하려 할 때의 불협화음적인 역동성"이라는 "여전히 적절한 주제"에 주목했다.^[192] ''USA 투데이''의 엘리사 가드너는 이 프로덕션이 불러일으킨 미소와 눈물에 대해 썼다. "[매우 다른 문화권의] 사람들이 조심스럽게, 그러나 기쁘게 공통 분모를 찾기 위해 노력하는 것을 보는 것은 거의 견딜 수 없을 정도로 감동적일 수 있습니다. ... [로저스 앤 해머스타인]의 질감 있는 인간성과 관용에 대한 호소는 그들의 반짝이는 악보처럼 시간이 지날수록 공명을 얻습니다."^[193]

이 프로덕션은 역사적 정확성을 달성하고 현대적 감성으로 작품의 어두운 주제를 탐구하려는 시도를 통해 일부 평론가들은 뮤지컬의 오리엔탈리즘을 "인종차별주의와 성차별주의에 대한 현대적 비판"으로 전환하는 데 성공했다고 결론지었다.^[194] 그러나 작곡가 모하메드 페이루즈와 같은 다른 논평가들은, 프로덕션에서의 민감성을 위한 시도가 "역사적인 몽쿳 왕을 아이 같은 폭군으로 부정확하게 묘사하고, 법정의 모든 시암 인구를 유아화하는 것"을 보상할 수 없다고 주장했는데, 이는 심지어 1951년에 쓰여졌을 때조차 작품의 인종차별적 잠재의식을 보여주는 것이라고 주장했다.^[195] 벤자민 이브리는 "로저스 앤 해머스타인 기구는 동남아시아의 역사와 예술에 대한 인도주의적 제스처로 [뮤지컬]을 보류해야 한다"고 의견을 밝혔다.^[196]

초연 50주년이 된 해, 로저스의 전기 작가 메릴 시크레스트는 이 뮤지컬을 "안나가 죽은 남편에 대한 사랑, 결점이 있다는 것을 알면서도 불충실하다는 것을 아는 왕의 공식 부인 레이디 티앙의 사랑, 금지된 사랑의 절망, 그리고 거의 인식되지 못하고 결코 실행될 수 없는 사랑 등 모든 형태의 사랑을 기념하는 작품"이라고 요약했다.^[197]

10. 한국 공연 역사

1965년 4월, 우메다 코마 극장에서 한국 초연이 이루어졌다.^[350] 연출은 도호 전무였던 키쿠타 카즈오, 번역은 도호 부사장이었던 모리 이와오, 작사는 코시지 후부키의 매니저인 이와타니 토키코, 음악 감독은 코시지의 남편 나이토 노리미가 담당했다.^[350] 왕 역은 이치카와 소메고로(마츠모토 하쿠엔)가, 안나 역은 코시지 후부키가 맡았다.

이후 여러 차례 한국에서 공연되었으며, 2012년에는 마츠다이라 켄이 왕 역을, 시부키 준이 안나 역을 맡아 공연되었다.^[351]^[352] 2024년에는 키타무라 카즈키와 아사즈키 키와 주연으로 닛세이 극장에서 공연될 예정이다.

주요 캐스트^[350]^[351]^[353]^[354]
	1965년 (우메다 코마 극장, 도쿄 다카라즈카 극장)	1968년 (제국 극장)	1973년 (제국 극장)	1976년 (제국 극장)	1979년 (닛세이 극장)	1980년 (제국 극장)	1988년 (도쿄 다카라즈카 극장, 제국 극장, 주니치 극장)	1996년 (닛세이 극장)	1999년 (제국 극장, 하카타 좌)	2012년 (유포토 홀, 도쿄 국제 포럼, 전국 투어)	2024년 (닛세이 극장)
왕	이치카와 소메고로(마츠모토 하쿠엔)						마츠다이라 켄	타카시마 마사히로		마츠다이라 켄	키타무라 카즈키
안나	코시지 후부키	나치 와타루	쿠사부에 미츠코		안나 준		호우 란	이치로 마키		시부키 준	아사즈키 키와
텁팁	요도 카오루	카모 사쿠라	유키 사오리		오카자키 유키	사이토 마사코	쿠노 아야코	혼다 미나코		하이다 쇼코 히라타 아이사	아사즈키 키와
룬 타	타치카와 스미토		이케다 토시미츠	이케다 코	아제치 마모루	누노 히데히로	하가 켄지	이시이 카즈타카	아자키 모토무	후지오카 마사아키 이시이 카즈아키	타케우치 마사토
램지 경	제리 이토	마스다 키튼						후지키 타카시		하시즈메 쥰	나카가와 마사키
챵 왕비	미나미 미에		요도 카오루					아키야마 에미코		하나야마 요시코	키무라 하나요
클라라홈 수상	나카무라 키치고로 카네다 류노스케	카토 타케시	카토 카즈오	타나카 아키오	타카키 히토시	카나이 다이	카네다 류노스케	마츠야마 마사미치		이소베 츠토무	코니시 료세이
통역	코지카 아츠시 사와무라 이키오	사와무라 이키오		마루야마 히로카즈			소노다 히로히사 야마시타 케이스케			소노다 히로히사
올턴 선장			미조에 히로시		코미야 마모루	하라다 키요토					이마 타쿠야
쭐라롱꼰 왕자	오카자키 유키	나카무라 칸쿠로	오카무라 세이타로	와구리 마사아키	오노데라 츠구오	우치카코 신이치				나카무라 루미나 오노 테츠시
루이스	시로타 카즈오	린다 펄	윌리엄 히로	마크 덴튼	스티븐 노드	하기와라 준				카미시라이시 모네 이시이 히나 하루하라 사키 코지마 잇세이
사이먼 왕							마시마 시게키			마시마 시게키

참조

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